截至今晨零时，4月26日上映的《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)票房已达5亿，其总票房毫无疑问将超过《北京遇上西雅图》的5.2亿。
《致青春》是赵薇执导的第一部作品，她由此将成为中国电影史上单片票房最高的女导演。而单片票房最高的男导演是徐峥[微博]，《人再囧途之泰囧》(以下简称《泰囧》)同样是他执导的第一部作品。
两个新人导演在一年之内同时登顶，中国导演圈由此全面洗牌。
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赵薇将领衔女导演阵容
2013年之前，中国的女性导演中，尽管胡玫、李玉、徐静蕾等人都是“亿元俱乐部”成员，但没有谁的作品单片票房能够超过2亿。
到了2013年，薛晓路[微博]执导的《北京遇上西雅图》3月21日公映(5月5日下线)，最终以5.2亿收官，本以为可以坐稳女性导演头把交椅，但从目前的形势来看很快就会换人。
赵薇虽然是第一次当导演，但《致青春》爆发出惊人的票房潜力，4月26日上映第一天狂收4650万，5月1日下午超过3亿，今天将接近5亿。
而像《致青春》这种热度的电影，上映周期应该在一个月左右，其总票房超过《北京遇上西雅图》板上钉钉。
更乐观一点估计，《致青春》极有可能追平《十二生肖》的8.6亿(华语片影史第三)，赵薇届时可谓“高处不胜寒”。
男女票房冠军都是新人
这边赵薇凭借《致青春》领衔女性导演，另一边，徐峥早在今年初就凭借《泰囧》创下12.6亿票房，领衔中国的男性导演。
至此，中国导演圈出现了一个奇特的现状：票房最高的男女导演都是新人，而且都是凭借导演处女作一飞冲天。这是在全球任何一个国家的电影界都很难出现也不曾出现的情况。即便在前些年的中国，新导演也99%都是打酱油的角色，现在却翻身做主。
背景分析
近年新人导演全面崛起
徐峥和赵薇双双登顶的背后，是近年来新导演的全面崛起。
2010年之前，中国导演圈基本就是张艺谋、陈凯歌、冯小刚、吴宇森、刘伟强等大牌导演的天下，新人导演几乎只有宁浩有些名气。
2010年之后，新人导演大批出现且不断取得票房佳绩，其中第一个代表人物是滕华涛，2011年，由其执导的《失恋33天》凭借1500万投资创下3.6亿票房奇迹。2012年底，徐峥凭借《泰囧》后来居上，12.6亿的总票房将两岸三地的所有导演甩在身后。
紧接着是《西游·降魔篇》，今年初在国内公映，最后以12.5亿票房收官，只差一点点就赶上了《泰囧》。绝大多数人都只知道该片的导演是周星驰，实际上该片还有一位联合导演郭子健，几年前刚刚获得香港电影金像奖[微博]新晋导演奖，曾单独执导《打擂台》、《为你钟情》等片，《西游·降魔篇》能够票房大卖他功不可没。
然后就到了薛晓路和赵薇，两名女性导演一鸣惊人，单片票房都冲到5亿以上。
实际上，除了上述几位，《画皮2》的导演乌尔善、《厨子戏子痞子》导演管虎、《101次求婚》导演陈正道[微博]等人也都是年轻一派，都赢得了极高的市场回报。
数据展示
新导演作品多为中小成本
当然，中国单片票房最高的10余名导演，并非全都是年轻人，其中也有冯小刚、张艺谋、徐克、周星驰这样的老牌名导，以及成龙这种早已成名成腕的演员。
不过记者发现，年轻导演和老牌名导之间的最大区别，就是前者的作品多为中小成本，不论《失恋33天》、《泰囧》还是《北京遇上西雅图》，或者现在的《致青春》，成本基本都在3000万左右，至多不超过5000万。
而老牌名导们的作品，《唐山大地震》、《金陵十三钗》、《龙门飞甲》等片，投资都在亿元以上。
大势所趋
中国导演圈全面洗牌
综合看下来，年轻导演用较少甚至是少得可怜的投资，赢得了极高的票房，可圈可点。
而细数中国单片票房超过5亿的导演，算上赵薇一共有10位，其中徐峥、郭子健、乌尔善、薛晓路和赵薇都是年轻人，占据半数，但票房最高的男女导演都是新人。
至此，中国导演圈正式全面洗牌，年轻导演已经不仅仅是崛起，而是成了中流砥柱。张艺谋、陈凯歌等老牌名导虽然影响力仍在，但无论作品数量还是单片票房，都已逐渐退居二线。
业内声音
观众决定
新导演时代到来
香港导演、制片人吴思远(微博)刚获得今年香港电影金像奖终身成就奖，他同时也是UME影院的老板，在接受记者采访时他表示，大导演的时代已经告一段落了，接下来是新人的天下，这是由观众群决定的。
“主要是观众群在变。现在的观众主要是80后、90后，甚至是00后，他们的喜好有时候不是那些大牌导演能够揣摩得透的，新导演跟他们年龄比较接近，有相同的经历和阅历，反而占有优势。”在这一点上，徐峥和赵薇就是最好的证明。
吴思远还表示，不仅是导演，新编剧、新演员也都会逐渐找到自己的用武之地：“十几二十来年，中国电影界来来去去就这些人，观众早看烦了，他们迫切需要新面孔、新故事的出现。”而这也在一定程度上促使了新导演的登顶。
《观音山》、《二次曝光》等片投资人高军也表示，中国导演圈的全面洗牌是大势所趋：“一代一代地更换这是历史规律，只是很多人可能没想到会来得这么快、这么猛烈。”同时高军认为，新导演尤其是那些已经成名的新导演要敢于尝试大 制作，不能老是在那里搞中小成本，“以小博大虽然是件好事，但如果大家都抱着这样的投机心理，我们就永远只能自己跟自己玩儿，走不出去。”
【本网责编 王研】
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